本文摘要：《烈火英雄》公映首日，票房半天斩亿，4天5亿，豆瓣开画7.2，猫眼9.6，快活票票9.3，在整个电影市场被哪吒烽火毁灭一周后，总算来了一个输掉。影片带来观众的仅次于感觉是现实。项目因缘2017年，故事源于2011年沈阳716原油爆炸案，参予当年消防车的消防队宽寻找制片人于冬和编剧陈国辉，他向我们谈了4个小时，我一旁听得一旁大哭，于冬在电影上映发布会上说。要求摄制后，主创用半年时间到沈阳专访原型消防员，也采访了很多现役消防员，再行花上半年时间已完成剧本。

《烈火英雄》公映首日，票房半天斩亿，4天5亿，豆瓣开画7.2，猫眼9.6，快活票票9.3，在整个电影市场被哪吒烽火毁灭一周后，总算来了一个输掉。影片带来观众的仅次于感觉是现实。项目因缘2017年，故事源于2011年沈阳716原油爆炸案，参予当年消防车的消防队宽寻找制片人于冬和编剧陈国辉，他向我们谈了4个小时，我一旁听得一旁大哭，于冬在电影上映发布会上说。要求摄制后，主创用半年时间到沈阳专访原型消防员，也采访了很多现役消防员，再行花上半年时间已完成剧本。

于冬与《烈火英雄》主创亮相发布会影片内容细节还参照了记录这场爆炸案的长篇报告文学《深达的水是泪水》，也带入了其它火灾案件的人物和故事。比如，消防战斗，早晚不会有壮烈牺牲！杜江在片中的这句台词就源于北京市消防总队原副总队长李进在2013年一次火场中的话。他的两名指挥官在大火中痛哭壮烈牺牲，为了激励队员之后救援，李进在当时喊了这句话。

在我看来电影里面每一段情节、每一句台词都应当有源可坎、有据可查。这是陈国辉坚决的创作理念。对于摄制场景，影片也力求还原成现实，1:1实景搭起港口油罐，发生爆炸场面是真为发生爆炸，地上的火有70%也是真火。

故事情节上，杜江流泪不吃鸡腿、黄晓明不屈前点最后一根烟、谭卓让儿子拿着爸爸的奖章...除了对消防员群体的缅怀，影片的核心传达还有对普通人情感的现实塑造成。从这些创作方法和内容上可以显现出，《烈火英雄》与《亲爱的》、《救出吾先生》、《湄公河行动》、《嘉年华》以及去年大爆的《我不是药神》，还有将要公映的《中国机长》、《攀登者》、《应急救援》等电影都是同一路线：改篇真人真事，内里流过着现实主义的精神和态度。

而在影视行业链的前端，这波作品的热度否助推现实主义构建IP化？片方在项目开发阶段否更加注目现实事件改篇的电影？这些情况在业内人士显然并不那么非常简单。现实主义IP无以构成？任何题材都应当有现实主义对现实主义作品的执着，不仅在电影领域，《都挺好》、《大江大河》、《冰山行动》等现实主义电视剧疯狂荧屏后，必要性刺激IP影视作品运营环节，更加多制片方通过第三方平台谋求这一类剧本。

霸道总裁这一类网文显然不行，你写出再继续都不行，据云莱坞CEO吴又讲解，现在网络文学的影视版权交易量总体在上升，而原创剧本、类型文学、漫画和现实改篇的非虚构故事才是当前影视行业内容最核心的来源。云莱坞是一个专心影视版权交易的平台和编剧社区，上线三年多，登记编剧超过10万人，现在早已已完成大约2000笔顺利的交易量。在这个平台上，剧本题材科惊悚和爱情两类占到比仅次于。

云莱坞CEO吴又吴又也没坚称片方对现实主义作品的市场需求有在下跌，但在他显然，现实题材或当代故事并不等同于现实主义，现实主义也无法构成IP。现实主义某种程度是家里再次发生的那些事，也某种程度是街坊邻居再次发生的那些事，现实主义在影视作品的任何题材都应当有所反映。现实主义从头彻尾都应当沦为创作的执着，不应当只是当下才构成辩论。《长安十二时辰》是历史剧，但在我看来它就是现实主义作品，它和当下有联系，甚至热播之后西安的旅游人数都下降了，对现实层面影响相当大。

任何题材和类型都可以创作出有具备现实主义美学品格的作品，编剧郑晓龙也曾说道过，现实主义是一种创作手法和态度，不是只有现实题材才能被称作现实主义作品。现实主义创作没捷径，最主要的是要回避脱离实际生活的伪现实和蹭现实，只有创作者代价希望，深度挖出现实才能出有好作品，要写出广告行业，就把广告业写透，要写出时尚行业就把时尚行业写透，不是说道拿着现实的故事就是现实主义了。吴又这样说明。回看《烈火英雄》，虽然有灾难片的类型外衣，但也获取了一个打造出现实主义作品的较好的创作模板：取材于现实事件、改篇报告文学、专访原型人物、参照新闻资料这种近似于非虚构文学创作改篇电影的创作模式，正在行业内部生根幼苗。

现实事件改篇电影频出非虚构文学创作是未来创作趋势？什么所谓虚构文学创作？这是一切以现实元素为背景，以个人独立国家视角已完成的文学创作，还包括新闻记者编写的特稿、人物传记等。在海外，《逃出德黑兰》、《探讨》、《三块广告牌》等奥斯卡得奖佳作都是通过非虚构文学创作改篇的电影。某国内著名电影公司的项目研发许容（化名）告诉他我们，非虚构文学创作内容显然正在获得注目，虽然这类作品数量目前在国内占到比不多，但是相比过去，他们不会更为主动地研发，比较虚构的故事，现实事件能引发观众的好奇心，现实故事的病毒感染力量也不一样。

非虚构文学创作的内容既有注目个体的戏剧性故事也有对热门社会案件的仔细观察纪录，我们现在看得较为多的是‘现实故事计划’、‘谷雨实验室’等非虚构创作平台，还有微博等平台上烘烤得较为热门的事件。剧本开发人员在这类平台上找准内容后，会先和稿件作者和故事当事人两方交流，获得平台获取的影视改篇许可以及作者和当事人的授权书后，编剧和编剧才不会转入二度创作环节。不过许容也认为，非虚构文学创作改篇成影视作品不存在相当大艰难：一是真实性不可考，二是改篇尺度很差做到。自媒体为执着流量精心设计伪现实的故事，这类例子不胜枚举，像咪蒙团队一手策划的《一个寒门状元之杀》就是其中代表。

另一种情况是当事人不愿出面，我们之前注目到一个家暴事件，交流了酋长时间，但是当事人不因应，故事的真实性就不了证实。现实故事计划创办人雷磊在去年拒绝接受媒体专访时透漏，在该平台公开发表的非虚构作品转入到影视改篇环节的有将近30个，其中7个项目将要在年底或明年年初上映。一年过去了，这些项目也都没浮上台面。

震磊所说，非虚构作品影视化过程中的仅次于艰难是目前行业内部还没构成一个几乎系统化的模式。所以，确实改篇新闻特稿的电影只不过仍然到现在都没有经常出现。不过，当下的《烈火英雄》，还有将影的《中国机长》、《攀登者》、《应急救援》等，这类改篇现实事件的电影作品也正是在非虚构文学创作的概念下应运而生。它们既合乎主流价值观和市场期望，也在有所不同题材和类型片的框架下大大加剧现实主义的精神内涵，更加在创作方法上为未来的非虚构类电影打下基础。

同时，这些作品也将持续影响影视行业上游对内容研发的发展方向。许容回应，现在他们评估项目，除了再行从故事本身和情感抵达，也不会更为注目社会议题层面：更加期望电影能引起社会辩论，不是每一部都要弘扬主流价值观，而是更加懂要分担社会责任、传送社会价值，这也是我们所解读的现实主义。

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