本文摘要：今年是吴昌硕先生诞辰170周年纪念日，从6月至今，一系列纪念吴昌硕的活动随之进行，如浙江省博物馆发售的“昌古硕今——纪念吴昌硕先生诞辰170周年特展”，由西泠印社、浙江美术馆、钱江晚报主办的浙江美术馆开馆五周年特展“西泠峰骨——纪念吴昌硕诞辰170周年暨西泠印社七任社长作品展”，以及刚在中国美术馆告一段落的“大道传薪金石为开——中国美术馆藏吴昌硕与二十世纪山水画花鸟画名家展览”等。

今年是吴昌硕先生诞辰170周年纪念日，从6月至今，一系列纪念吴昌硕的活动随之进行，如浙江省博物馆发售的“昌古硕今——纪念吴昌硕先生诞辰170周年特展”，由西泠印社、浙江美术馆、钱江晚报主办的浙江美术馆开馆五周年特展“西泠峰骨——纪念吴昌硕诞辰170周年暨西泠印社七任社长作品展”，以及刚在中国美术馆告一段落的“大道传薪金石为开——中国美术馆藏吴昌硕与二十世纪山水画花鸟画名家展览”等。　　明清以来，山水画形态作为花鸟画的主流方式，大大回溯历史新貌、深化文化内涵，海上巨擘吴昌硕则在承继古风、感应器时代的基础上，以其轻、拙、大的形式力量和金石为首意趣特色，冲破了二十世纪山水画花鸟画高亢雄强、大气磅礴的世纪新风。

不少专家指出，吴昌硕是近代中国最胜盛誉的诗、书、画、印“四绝”的艺术家。他的书法，由唐楷而汉隶，再行攻打篆籀金石，写出石鼓文数十年大大。其篆隶浑朴大自然、古拙雄强，又以篆隶之法作草书，苍浑跃奔，气势脱俗，被奉为近代篆隶北碑书法的最低代表。他的篆刻，进出浙派、皖派，可追溯秦汉碑版权量，章法森严而奏刀大胆，雄奇、浑朴，沦为印学史上划时代的大师，影响所及，被称作“吴派”。

2013年，时隔齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染、傅抱石、吴冠中之后，黄胄沦为又一位作品拍卖会过亿元的艺术大师，使2013年沦为“黄胄年”。2014年是海派代表吴昌硕诞辰170周年，学术界和拍卖公司争相发售各项活动，提高大众理解，对其艺术展开总结，进年之际市场堪称对2014否能成就“吴昌硕年”作出种种猜测。　　回应，笔者专访到一些资深藏家，西泠印社特聘鉴定家、知名藏家顾大希指出，想着已近十月，吴昌硕市场也未经常出现较小波动。

虽然今年进行了许多纪念活动，但这未给市场带给惊艳。吴昌硕在上世纪90年代之前市场地位显要，但是到了90年代中后期，即被齐白石、张大千、傅抱石等人打破，时至今日，他们之间的市场地位已十分占优势，甚至早已超强不过现当代的一些名家名作。导致吴昌硕市场价格下滑的原因有很多，藏家对其绘画作品所持慎重态度的原因主要有绘画题材的单一、局限性，应付之作过多、精品数量较较少，赝品、代笔作品过多等等。但是，他的书法作品还是质量十分上乘的，也较为受到接纳。

虽然在解放前，日本有许多人尊崇、青睐吴昌硕，并珍藏有他的一部分作品，但是随着老一代藏家的去世，新一代藏家对西方美术作品珍藏的热衷，人们忘记更好的只是吴昌硕在日本艺术发展上产生影响。可以说道，吴昌硕是当前尚能正处于市场价格低洼地带上的一位艺术大家，虽然今年有许多纪念活动，但正处于“精品时代”，藏家的慎重理性态度并会转变，也难再为市场“推波助澜”。

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