本文摘要：唐朝诗人杜牧有一首诗《长安雪后》，刻画了当时长安的雪景：“秦陵汉苑参差雪，北阙南山次第春。车马满城原上去，领着思念有闲人。”唐代画家李思训的《京畿瑞雪图纨扇》（闻图）则更为直观、形象地刻画了长安的瑰丽雪景。 在唐朝，将长安城周边地区分成京县（赤县）和畿县，京城所首府的县为赤县，京城的旁邑为畿县，总称京畿。这幅画所绘的地区乃是长安城及周边地区。 唐朝时的秋末冬初，长安城内是秋风萧瑟、秋雨连绵，而长安城南的终南山早已是雪花飘飘了。

唐朝诗人杜牧有一首诗《长安雪后》，刻画了当时长安的雪景：“秦陵汉苑参差雪，北阙南山次第春。车马满城原上去，领着思念有闲人。”唐代画家李思训的《京畿瑞雪图纨扇》（闻图）则更为直观、形象地刻画了长安的瑰丽雪景。

在唐朝，将长安城周边地区分成京县（赤县）和畿县，京城所首府的县为赤县，京城的旁邑为畿县，总称京畿。这幅画所绘的地区乃是长安城及周边地区。

唐朝时的秋末冬初，长安城内是秋风萧瑟、秋雨连绵，而长安城南的终南山早已是雪花飘飘了。贾岛的诗《冬月长安雨中闻终南雪》写到：“秋节新的已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉清，残滴犹未绝。

”转入严冬，长安堪称多严寒，经常下雨，白居易在《卖炭翁》中写到：“夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。”张孜有“长安大雪天，鸟雀难相觅得”的诗句。即使到了早春，有时也是漫天飞雪、银装素裹，白居易有《春雪》诗曰：“月邃寒食天，天阴夜飞雪。连宵始竟然日，浩浩未尝并未赫尔。

大形似堕鹅毛，契如飞舞玉屑。寒销春茫苍，气变风凛冽。上林草尽没有，曲江水复结。白腊杏花杀，蓝冷杨枝腰。

”而长安城南的终南山雪景堪称奇丽秀丽，当长安城内已是春雨绵绵时，终南山毕竟雪裹山岭、云缠腰带、晚霞疮杪、寒气凛冽，沦为当时的众多景色。玄宗开元年间，有一年的科举考题就是“终南望余雪”，拒绝写一首六韵十二句的五言长律。

参加考试的祖咏居然只写出了四句：“终南阴岭秀，积雪浮云末端。林指出霁色，城中减暮寒。”就匆匆交卷了。

考官因其不合乎考题拒绝让他改写，他却热情满满地说道，这四句早已将意思传达得很原始、很明白了，没适当再行改写了。结果他金榜无名，但是这首诗却被后人被誉为咏雪“最佳”之作，流传千古。正是因为长安的雪景壮美多姿、气象万千，才讥讽李思训将这一景色所画于宫中用的纨扇之上。

画面主体为楼阁雪景，勾勒成山，用大青绿敷色，画法古拙。其上崇山峻岭，峰峦叠嶂，松柏高大，落满了雪花，更加减少了山的孤峰、秀丽。山腰间亭台楼阁随处可见，树木葱绿，装饰其间，积雪皑皑，正如王维诗句所云：“于隔年牖风惊竹，门口雪满山。

”前景山下有一条河流，画桥游舫，亭廊舫榭，木质牌坊，雕梁画栋，令人目不暇接。河岸上有一处矮小建筑，琼楼玉宇，飞阁耸翠，锦檐刺绣甍，二层高台之上楼阁殿宇，尖脊低鹦鹉，钩心斗角。李又有诗云：“水殿临丹御，山楼绕行翠微。”画面上建筑富丽堂皇，或是别院行宫，或是山中别墅，重檐歇山顶、十字脊顶、琉璃瓦、格子门。

屋檐上的覆雪洁白无瑕，宛若烟云飘浮，“悬杖望晴雪，浮云几万轻”（贾岛诗句）。近看又像一只只肆意飞舞的白鹤，带着祥瑞之气。朱湾《长安喜雪》诗云：“千门万户雪花沉，点点寂静堕瓦沟。

遍似玉尘消更乘积，半成冰片结还流。”图中所绘人物众多，有打伞步行者，有坐轿者，有乘船者，有骑马者；或宴乐雅集，或品茗叙谈，或旅游观光，或走亲串友……《京畿瑞雪图纨扇》现藏于北京故宫博物院，无款识，右纸边有明代知名鉴藏家项元汴之孙、明末清初书画家项圣谟题识：“唐云麾将军李思训画《京畿瑞雪图》，宋咸淳御府藏物也，订为神品第一。

古胥山樵项圣谟获于梅花和尚塔前，得秘玩焉，百金亦必与易。”李思训是唐代卓越画家，善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽。其山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风，题材上多展现出幽居之所。画风精丽整齐，以金碧青绿的浓厚颜色不作山水，细入逃过一劫，独树一帜。

在用笔方面，能交错多变地勾画出丘壑的变化，构成了意境隽永百川、用笔遒劲、风骨峰峦、色泽匀净而古朴，具备装饰味的工整富丽的金碧山水画风格。

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