本文摘要：常沙娜向敦煌研究院院长赵声良讲解展品“亲爱的爸爸，我终生听得着您的教导要弘扬渗入敦煌的文化艺术。今天清华艺术博物馆举行了"花上进敦煌"父女作品展，我们又相会了！”88岁高龄的常沙娜拿着一支黑色记号笔，在以敦煌花卉图案为底纹的亲笔签名墙上，一笔一画写她的心声。 近日，“花上进敦煌——常书鸿、常沙娜父女作品展”在清华大学艺术博物馆揭幕。展厅中，常沙娜手扶敦煌研究院院长赵声良，在一幅幅艺术作品和旧日报纸文件前观赏，回忆父亲与自己的点点滴滴。

常沙娜向敦煌研究院院长赵声良讲解展品“亲爱的爸爸，我终生听得着您的教导要弘扬渗入敦煌的文化艺术。今天清华艺术博物馆举行了"花上进敦煌"父女作品展，我们又相会了！”88岁高龄的常沙娜拿着一支黑色记号笔，在以敦煌花卉图案为底纹的亲笔签名墙上，一笔一画写她的心声。

近日，“花上进敦煌——常书鸿、常沙娜父女作品展”在清华大学艺术博物馆揭幕。展厅中，常沙娜手扶敦煌研究院院长赵声良，在一幅幅艺术作品和旧日报纸文件前观赏，回忆父亲与自己的点点滴滴。常书鸿出生于浙江杭州，1927年回国法国里昂美术专科学校自学油画，1943年毅然决定到敦煌安家落户，是第一任敦煌文物研究所（敦煌研究院前身）所长，直到1982年才调回北京。

常沙娜13岁时回到敦煌，17岁赴美国求学，归国后在清华大学、中央工艺美术学院任教。不受父亲的影响，她多年致力于敦煌艺术教育与推展。1946年春天，为了宣传敦煌艺术，常书鸿和15岁的常沙娜在兰州举行“常书鸿父女画展”。73年后，他们的200多件作品在清华大学重逢。

展出第一部分“远方的呼唤”以图文并茂的方式总结了常书鸿逃难于巴黎、北京、昆明、重庆、敦煌的经历。深红色的展墙衬托着绚丽多彩的画作，给人反感的视觉冲击。

常书鸿1947年创作的油画《敦煌农民》中，身着蓝衣、头戴白帽的农民躺在暖黄的田埂上，造型质朴谦和，用笔简洁而笔法，常书鸿对这片土地灵敏的仔细观察和真诚的感情反映得淋漓尽致。在敦煌工作的几十年间，常书鸿大力组织修复壁画、搜集整理散居文物、编写学术文章，并绘画了大量壁画。此次展出展览了莫高窟北魏第254窟《萨埵那苍生饲虎》、第257窟《九色鹿本生故事》、西魏第285窟《修道图》等绘画精品。

和这些作品悬挂在一起的是常沙娜的绘画作品，西魏第288窟《众说纷纭图》、中唐第159窟《文殊菩萨图》《普贤菩萨图》等，规模宏大、层次非常丰富，它们都是由常沙娜在13岁至17岁间已完成，展现她过人的艺术天赋。展出第二部分“不忘初心”呈现出了常沙娜根据敦煌壁画所整理、创作的装饰图、服饰手稿、设计作品等。一款和平鸽丝巾上，洁白的小鸽子来回于石窟藻井的纹饰间，这是常沙娜为第一届亚洲及太平洋区域和平会议设计的国礼。

如果说常书鸿是敦煌的“守护神”，常沙娜更加看起来洞窟的“解密人”。1951年，她被破格受聘清华大学建系由助教，在林徽因的指导下，将古典壁画中的精致图案提取出来，尝试将它们带入现代艺术作品中。

常沙娜拿着人民大会堂宴会厅天顶的照片说道：“我在设计方案里运用了敦煌的莲花图案，建筑师和我说道，虽然漂亮，但不简单。于是我当夜加班费改动设计，把设计和功能、材料融合一起。”展览的水粉画稿中，花卉样式与通气口、照明灯精妙融合，外圈的小圆灯呈现项链般的装饰效果，兼备美观与实用性。

第三部分“敦煌之花”主要展出常沙娜的花卉创作。第四部分“新的丝绸之路”展览了江南织锦府研究所“花上进敦煌”系列服饰、丝巾、钱包等产品，反映了民族品牌的承传与创意。

策展人黄炫梓说道，常沙娜是生活美学的大师，她把莫高窟中的图案报废出去，将敦煌艺术元素带入我们的生活中。这也交织了今天文化产业的发展，我们要理解中华民族的文脉承传，从传统文化中吸取好的创新。清华大学艺术博物馆副馆长苏丹说道，此次展出的主旨是“城主与承传”，期望它能引起当代人思维如何承继和发展中华传统文化，“展期正逢暑假，让青少年通过展出感觉前辈的精神和品格，这是高校博物馆负起之责任”。

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